第456章 见面礼

    和肖遥世界顶级艺术家的身份比起来，他天盛药业董事长的身份虽然也很棘手，但牛公子反而认为这是好事。

    如果肖遥只有世界顶级艺术家这一个身份，那他还真的不敢轻举妄动。

    普通艺术家的身份对他来说不值一提，但世界顶级艺术家的身份却是肖遥最好的护身符，这样的身份虽然没什么权势，但影响力太大，他在艺术上的世界级影响力，就连牛公子这样的身份也要顾忌三分。

    肖遥天盛药业董事长的身份，虽然社会地位很高，但这同样也是他的软肋。

    身为大型药企的董事长，不说有没有违法乱纪的事情，首先需要顾忌的事情就有很多。企业越大，牵涉也就越大，反而不像世界顶级艺术家那样无欲无求。

    得知回春丹的药效之后，面对如此巨大的利益，牛公子难免生出了贪婪之心，他现在不仅仅想要治好妈妈的癌症，同时还想得到回春丹的药方。

    但他知道欲速则不达的道理，他的第一步还是要得到三粒回春丹，首先把他妈妈的病治好，然后再考虑下一步该怎么办。

    他没有考虑过向肖遥强行讨要，他还有后面的计划，首先要给肖遥留下一个好印象，才能有更进一步的合作。

    具体要付出什么样的代价，他现在还没有考虑好，这得等到他和肖遥见面之后才能做出决定。他能够给出的代价可以是金钱，也可以是其他的东西，这得看肖遥需要什么了。

    虽然因为准备时间太短，牛公子对于肖遥的调查不是很详细，但看完这些资料，牛公子觉得自己对于肖遥已经足够了解了。

    既然调查资料上肖遥有一名管家，牛公子也就没有直接联系肖遥，而是让人直接联系肖遥的管家，表达了他想要上门拜访的意思，并且说明了他的身份。

    如果是一般的身份，卢管家也就直接拒绝了，但这位牛公子的身份确实很显赫，他也就没有自作主张直接拒绝，准备请示少爷之后再做决定。

    听完卢管家的汇报，肖遥想了想，还是决定答应这位牛公子上门拜访的请求。

    这位牛公子的身份虽然比不上唐天豪，但也算是极为显赫了，和他见上一面还是很有必要的。

    至于这位牛公子上门拜访的用意，见面之后自然也就知道了。

    第2天上午，牛公子轻车简从地来到了肖遥的四合院。

    在卢管家的带领下穿过四合院，随意欣赏着四合院中的建筑和景致，牛公子也是情不自禁地赞叹连连。

    这样一处面积宽广并且在设计上极具特色的大四合院，就算以牛公子的见识，在偌大的京都城中也没有见过几个可以和这一处四合院相比的院子。

    还没有见面，牛公子对于肖遥的认知就再次调高了一个档次。

    走进小会客厅，看到在主位上端坐的那个英俊的年轻人，牛公子赶紧上前招呼道：“肖教授你好，来的冒昧，还请见谅。”

    然后又指着卢管家手中似乎体积很大的礼品袋说道：“初次见面，一点小小的心意，也不知道合不合肖教授的心思？”

    卢管家赶紧把礼品袋中的礼物拿出来，竟然是一个很大的长盒，盒子打开之后是一幅卷轴。

    牛公子继续说道：“曾经有幸得到了一幅吴冠中先生的《荷塘》，恰好肖教授也有一幅名传当世的《荷塘青蛙》，不揣冒昧，以此相赠，希望肖教授能够喜欢。”

    肖遥和牛公子初次见面，当然不能收下他如此贵重的礼物，委婉的拒绝道：“喜欢不一定占有，牛先生的这件礼物太过贵重，我不能收，今天能够有幸欣赏到冠中先生的真迹，我就已经非常高兴了。”

    然后他对卢管家说道：“既然牛先生已经把这幅真迹拿过来了，那咱们就万万不能错过这次机会，先挂起来吧，正好借这次机会好好欣赏一下。”

    卢管家手脚麻利地把这幅画挂了起来。

    这幅画的尺幅很大，画面上一大片残荷，水面枯枝交错，残叶与莲蓬卷缩得难辨形体，都似无意挥写泼散的黑块与黑线。这些线与块显得分外动人，画面借助了水里倒影，由于倒影，一再重复迭映了块与线，虚虚实实，不易一目了然，倒彷佛利用水袖强调了舞蹈的节奏一般，余韵悠悠，极具艺术性。

    作为一名画家，有幸见到吴冠中先生的晚年杰作，肖遥非常开心，看得非常仔细。

    这一幅作品是吴冠中先生晚年所创作，可以算作是他的代表作之一。

    吴冠中在九十年代实现了艺术生涯最重要的突破，过去对抽象的种种疑问至此得到关键性的解答，而能“任性抒写胸怀”、“吐露真诚的心声”。

    他对于形式与色彩的解构与革新完整体现于1997年创作的这一幅《荷塘》。这幅画虽看似具象题材，吴冠中却以彩墨色点、灵动流转的线条与疏密有致的不同组合间，全面性地驾驭整体画面，创造了空间中的韵律节奏、生命动感及视觉张力。

    吴冠中不仅赋予传统的水墨线条和色点全新的时代意义，更是他跨越五十年创作生涯突破自我的又一力证！

    他在1990年代以前，虽持续进行形象探索与撷取形式元素，却均以具象描绘来加强与客观现实的对照和联系。历经了1970-1980年间油彩和水墨两种媒材间不同面向的交互发展，1990年代晚期的作品更加注重抽象语言的表现性和张力。

    《荷塘》的大尺幅充分显示了吴冠中在艺术上的自信和创新精神，他近耄耋之年时突破自我、直抒胸臆，将自身艺术语汇极度精练与简化，在西方现代主义与油画民族化的论述间找到了新的出口与方向。

    无论是水墨还是油彩，吴冠中最有潜能的实验均是逼近抽象的。从现象上看，“风筝不断线”的选择似乎有碍抽象，但从本质上看，这一选择至关重要，他由此确立了自然抽象的个人法则，这正与崇尚自然的中国文化一脉相承。